программа для взрослых
ДВЕ ОПЕРЫ:
от Валгаллы до Олимпа
• шато Le Sallay • Париж
• Ляля Кандаурова • Илья Кухаренко
ДВЕ ОПЕРЫ:
от Валгаллы до Олимпа
• шато Le Sallay • Париж
• Ляля Кандаурова • Илья Кухаренко
8 – 15 февраля 2025
Отдохнуть, сделать открытия, сходить в Opéra Garnier на Курентзиса...
...Просто представьте — вы просыпаетесь в белоснежной постели в уютной комнате старинного шато, за окном уже почти весенняя Бургундия и поля, поля... Спускаетесь в гостиную, неспешно завтракаете — сыры, свежий кофе, теплые круассаны. Далее перемещаетесь в белый зал, где на лекциях открываете для себя нечто новое или погружаетесь в любимую тему.
После — великолепный обед в приятной компании. Расслабленный отдых, прогулки по парку, возможно, поездки в милейший ближайший городок. Общение за ужином, дегустация запасов из погреба замка, игры, истории, разговоры, с вами рядом ваши близкие и новые знакомые.
И так целую неделю, а потом вы отправляетесь в Париж, где вас ждут две громкие премьеры: на пятничный вечер запланирован поход в Opéra Bastille, где дают «Золото Рейна» Вагнера в постановке Каликсто Биейто, а на субботу — Opéra Garnier, где «Кастора и Поллукса» Жана-Филиппа Рамо ставит Питер Селларс, дирижирует Теодор Курентзис...
Ну не сказка ли? Нет, это просто программа Шатологии, где не хватает только вас!
И так целую неделю, а потом вы отправляетесь в Париж, где вас ждут две громкие премьеры: на пятничный вечер запланирован поход в Opéra Bastille, где дают «Золото Рейна» Вагнера в постановке Каликсто Биейто, а на субботу — Opéra Garnier, где «Кастора и Поллукса» Жана-Филиппа Рамо ставит Питер Селларс, дирижирует Теодор Курентзис...
Ну не сказка ли? Нет, это просто программа Шатологии, где не хватает только вас!
8 – 14 февраля — в Le Sallay
14 и 15 февраля — в Париже
14 и 15 февраля — в Париже
Château Le Sallay
Франция: Бургундия + Париж
Франция: Бургундия + Париж
от 2260€
включая 2 билета в оперу
включая 2 билета в оперу
Программа
Мы ждем вас в шато 8 февраля. Утром 14 февраля мы отправляемся в Париж, где вам следует заранее забронировать жилье. К 19:30, 14 февраля мы идем в Opéra Bastille на Вагнера и ночуем в Париже. В субботу, 15 февраля к 19:30 собираемся в Opéra Garnier, чтобы слушать Рамо. Уезжать ли после этого спектакля домой или переночевать в Париже — остается на ваше усмотрение.
Мы предвкушаем божественный отдых в замке, и главными героями программы тоже будут боги (и полубоги), обитатели Валгаллы и Олимпа.
Нам откроются тайны древнегреческой мифологии и древнегерманских сказаний, попавшие под прицел великих композиторов.
Нам откроются тайны древнегреческой мифологии и древнегерманских сказаний, попавшие под прицел великих композиторов.
• Лауреат премии «Просветитель» и популяризатор классической музыки Ляля Кандаурова будет говорить о Рамо и Вагнере, о барокко и романтизме в музыке.
• Театровед, оперный драматург, блестящий рассказчик Илья Кухаренко поговорит о театральных режиссерах Каликсто Биейто и Питере Селларсе и познакомит с их эстетикой и методами.
• Поездка в Париж и два похода в театры.
Ведущие и курсы
Мы придумываем наши программы так, чтобы вы с восторгом рассказывали о них всем своим знакомым
Ляля Кандаурова, лектор, популяризатор классики
Курс Ляли Кандауровой поможет разобраться в двух композиторских системах и приехать на парижские премьеры не просто так, а вполне подготовленными слушателями.
↦ Мы узнаем, как Рихард Вагнер придумал современную оперу, а заодно изобрел то, что мы сейчас называем “медиафраншизой”. И не только ее: дирижер как интерпретатор, композитор как выразитель чаяний нации, театральный фестиваль как концептуальный форум — всё это нам знакомо во многом благодаря Вагнеру.
После общего введения в систему композитора перейдем к исследованию тетралогии “Кольцо Нибелунгов”: будем разбираться в сюжете, смыслах и музыкальном устройстве самого прославленного в истории жанра оперного сериала.
↦ После Вагнера отправимся еще дальше в прошлое, в эпоху французского барокко, и поговорим о музыкальном театре Франции XVII-XVIII вв. Обсудим, почему это — дорогое абсолютистское искусство и театр для глаз, узнаем, почему все всё время танцуют, и разберемся, зачем оперному певцу того времени нужно быть еще и полноценным актером. И, разумеется, будем обсуждать, почему главным оперным мастером своего поколения стал именно Жан-Филипп Рамо — и что такого важного сделал Теодор Курентзис, вернув имя этого композитора в репертуар массового слушателя.
↦ Наконец, мы поговорим о том, как вагнеровский романтизм разрушил фундамент той гармонической системы, которую описал и практиковал Рамо. Музыка Рамо приятна нашему уху — ее мелодичность мы слышим в современных хитах от ABBA до Высоцкого. Но эпоха Вагнера, эпоха романтизма, поставила под сомнение бесспорность системы Рамо, а к началу ХХ века описанные французским композитором законы гармонии стали и вовсе необязательными. Но почему же мы до сих пор их ищем? Почему реагируем на них радостным узнаванием? Вот и выясним на лекциях.
↦ Мы узнаем, как Рихард Вагнер придумал современную оперу, а заодно изобрел то, что мы сейчас называем “медиафраншизой”. И не только ее: дирижер как интерпретатор, композитор как выразитель чаяний нации, театральный фестиваль как концептуальный форум — всё это нам знакомо во многом благодаря Вагнеру.
После общего введения в систему композитора перейдем к исследованию тетралогии “Кольцо Нибелунгов”: будем разбираться в сюжете, смыслах и музыкальном устройстве самого прославленного в истории жанра оперного сериала.
↦ После Вагнера отправимся еще дальше в прошлое, в эпоху французского барокко, и поговорим о музыкальном театре Франции XVII-XVIII вв. Обсудим, почему это — дорогое абсолютистское искусство и театр для глаз, узнаем, почему все всё время танцуют, и разберемся, зачем оперному певцу того времени нужно быть еще и полноценным актером. И, разумеется, будем обсуждать, почему главным оперным мастером своего поколения стал именно Жан-Филипп Рамо — и что такого важного сделал Теодор Курентзис, вернув имя этого композитора в репертуар массового слушателя.
↦ Наконец, мы поговорим о том, как вагнеровский романтизм разрушил фундамент той гармонической системы, которую описал и практиковал Рамо. Музыка Рамо приятна нашему уху — ее мелодичность мы слышим в современных хитах от ABBA до Высоцкого. Но эпоха Вагнера, эпоха романтизма, поставила под сомнение бесспорность системы Рамо, а к началу ХХ века описанные французским композитором законы гармонии стали и вовсе необязательными. Но почему же мы до сих пор их ищем? Почему реагируем на них радостным узнаванием? Вот и выясним на лекциях.
Илья Кухаренко, драматург, критик
Барокко, леваки и «Кольцо» режиссерского всевластия
↦ Как вышло, что театральные опусы Жан-Филиппа Рамо из занудного, но статусного антиквариата XVIII века превратились в репертуарные хиты? Что это за композитор и почему современная повестка прекрасно укладывается в его сочинения для театра? А как режиссеры-леваки обращаются сейчас с Вагнером? Обо всем этом поговорим на курсе Ильи Кухаренко.
↦ Начнем с Жан-Филиппа Рамо: поговорим, что это за композитор и чем он важен помимо оперных партитур. Разберемся, как и почему театр на рубеже ХХ-ХХI вв. нашел в операх-балетах, комедиях-балетах, пасторалях-балетах Рамо идеального союзника. Наконец, пройдемся по «повестке»: вы не поверите, как гладко она ложится на сочинения Рамо.
↦ В связи с Рамо поговорим об очень интересном постановочном тандеме. Как режиссер и дирижер из совершенно разных поколений и бэкграундов познакомились и стали работать вместе? Как менялся режиссерский язык Питера Селларса? А что проповедует дирижер Курентзис? Составим хит-парад их совместных постановок и будем обсуждать предметно…
↦ … а потом перейдем к Вагнеру. Вернее, к ставившим его произведения театральным режиссерам, которых можно описать как грубиянов, леваков и гопников. Ужасно интересно, как обращаются с Вагнером те, для кого антисемитизм и монархизм композитора — красные тряпки: Каликсто Биейто, в постановке которого мы посмотрим «Золото Рейна», — не один такой в современной опере. Попробуем поставить его в ряд других грубиянов-правдорубов театральной режиссуры. И, конечно, поговорим о режиссерской революции 1976-1980 гг., которую устроили композитор-дирижер Пьер Булез и режиссер Патрис Шеро: они так препарировали тетралогию «Кольцо нибелунгов», что публике понадобилось четыре года — как раз от первой до последней части, — чтобы перейти от свиста и скандалов к долгим стоячим овациям.
В общем, сплошной панк-рок под маской оперы, и всё это — в одном курсе.
↦ Начнем с Жан-Филиппа Рамо: поговорим, что это за композитор и чем он важен помимо оперных партитур. Разберемся, как и почему театр на рубеже ХХ-ХХI вв. нашел в операх-балетах, комедиях-балетах, пасторалях-балетах Рамо идеального союзника. Наконец, пройдемся по «повестке»: вы не поверите, как гладко она ложится на сочинения Рамо.
↦ В связи с Рамо поговорим об очень интересном постановочном тандеме. Как режиссер и дирижер из совершенно разных поколений и бэкграундов познакомились и стали работать вместе? Как менялся режиссерский язык Питера Селларса? А что проповедует дирижер Курентзис? Составим хит-парад их совместных постановок и будем обсуждать предметно…
↦ … а потом перейдем к Вагнеру. Вернее, к ставившим его произведения театральным режиссерам, которых можно описать как грубиянов, леваков и гопников. Ужасно интересно, как обращаются с Вагнером те, для кого антисемитизм и монархизм композитора — красные тряпки: Каликсто Биейто, в постановке которого мы посмотрим «Золото Рейна», — не один такой в современной опере. Попробуем поставить его в ряд других грубиянов-правдорубов театральной режиссуры. И, конечно, поговорим о режиссерской революции 1976-1980 гг., которую устроили композитор-дирижер Пьер Булез и режиссер Патрис Шеро: они так препарировали тетралогию «Кольцо нибелунгов», что публике понадобилось четыре года — как раз от первой до последней части, — чтобы перейти от свиста и скандалов к долгим стоячим овациям.
В общем, сплошной панк-рок под маской оперы, и всё это — в одном курсе.
Ляля Кандаурова
Постоянный лектор программ «Марабу» и «Шатология» Ляля Кандаурова рассказывает о музыке так, что не полюбить классику становится невозможно. Профессиональный музыкант, она окончила Московскую консерваторию по классу скрипки и аспирантуру по классу камерного ансамбля. Разработала авторский курс по классической музыке и стала автором книг «Полчаса музыки. Как понять и полюбить классику», «Как слушать музыку», «Библейские мотивы. Сюжеты Писания в классической музыке» и «Чему я могу научиться у Сергея Рахманинова», «Фирма. 100 пластинок «Мелодии» (совместно с Денисом Бояриновым). Ляля пишет о музыке для печатных и интернет-журналов и ведет публичные встречи с известными музыкантами, композиторами и дирижерами.
Илья Кухаренко
Музыкальный критик, оперный драматург и продюсер Илья Кухаренко работал в Пермском и Новосибирском театрах, сотрудничал с Дягилевским фестивалем и конкурсом артистов балета «Арабеск». Был куратором проектов «Шекспир. Лабиринт» в Театре Наций и «Кантаты Lab» в Большом театре. Как драматург принимал участие в постановке опер «Тангейзер» Вагнера, «Дон Паскуале» Доницетти и «Русалка» Дворжака (Большой театр), «Риголетто» Верди (Вупперталь, Германия), а также спектаклей «Заводной апельсин» (Театр Наций) и «Маяковский. Трагедия» (Гоголь-центр). Он не только знает все о работе над масштабными театральными постановками, но и умеет увлекательно, иронично и ярко рассказать о том, как стать по-настоящему искушенным зрителем.
Ляля Кандаурова
Система, которую собрал Рамо и демонтировал Вагнер
Курс Ляли Кандауровой поможет разобраться в двух композиторских системах и приехать на парижские премьеры не просто так, а вполне подготовленными слушателями.
Мы узнаем, как Рихард Вагнер придумал современную оперу, а заодно изобрел то, что мы сейчас называем “медиафраншизой”. И не только ее: дирижер как интерпретатор, композитор как выразитель чаяний нации, театральный фестиваль как концептуальный форум — всё это нам знакомо во многом благодаря Вагнеру.
После общего введения в систему композитора перейдем к исследованию тетралогии “Кольцо Нибелунгов”: будем разбираться в сюжете, смыслах и музыкальном устройстве самого прославленного в истории жанра оперного сериала.
После Вагнера отправимся еще дальше в прошлое, в эпоху французского барокко, и поговорим о музыкальном театре Франции XVII-XVIII вв. Обсудим, почему это — дорогое абсолютистское искусство и театр для глаз, узнаем, почему все всё время танцуют, и разберемся, зачем оперному певцу того времени нужно быть еще и полноценным актером. И, разумеется, будем обсуждать, почему главным оперным мастером своего поколения стал именно Жан-Филипп Рамо — и что такого важного сделал Теодор Курентзис, вернув имя этого композитора в репертуар массового слушателя.
Наконец, мы поговорим о том, как вагнеровский романтизм разрушил фундамент той
гармонической системы, которую описал и практиковал Рамо. Музыка Рамо приятна нашему уху — ее мелодичность мы слышим в современных хитах от ABBA до Высоцкого. Но эпоха Вагнера, эпоха романтизма, поставила под сомнение бесспорность системы Рамо, а к началу ХХ века описанные французским композитором законы гармонии стали и вовсе необязательными. Но почему же мы до сих пор их ищем? Почему реагируем на них радостным узнаванием? Вот и выясним на лекциях.
Мы узнаем, как Рихард Вагнер придумал современную оперу, а заодно изобрел то, что мы сейчас называем “медиафраншизой”. И не только ее: дирижер как интерпретатор, композитор как выразитель чаяний нации, театральный фестиваль как концептуальный форум — всё это нам знакомо во многом благодаря Вагнеру.
После общего введения в систему композитора перейдем к исследованию тетралогии “Кольцо Нибелунгов”: будем разбираться в сюжете, смыслах и музыкальном устройстве самого прославленного в истории жанра оперного сериала.
После Вагнера отправимся еще дальше в прошлое, в эпоху французского барокко, и поговорим о музыкальном театре Франции XVII-XVIII вв. Обсудим, почему это — дорогое абсолютистское искусство и театр для глаз, узнаем, почему все всё время танцуют, и разберемся, зачем оперному певцу того времени нужно быть еще и полноценным актером. И, разумеется, будем обсуждать, почему главным оперным мастером своего поколения стал именно Жан-Филипп Рамо — и что такого важного сделал Теодор Курентзис, вернув имя этого композитора в репертуар массового слушателя.
Наконец, мы поговорим о том, как вагнеровский романтизм разрушил фундамент той
гармонической системы, которую описал и практиковал Рамо. Музыка Рамо приятна нашему уху — ее мелодичность мы слышим в современных хитах от ABBA до Высоцкого. Но эпоха Вагнера, эпоха романтизма, поставила под сомнение бесспорность системы Рамо, а к началу ХХ века описанные французским композитором законы гармонии стали и вовсе необязательными. Но почему же мы до сих пор их ищем? Почему реагируем на них радостным узнаванием? Вот и выясним на лекциях.
Илья Кухаренко
Барокко, леваки и «Кольцо» режиссерского всевластия
Как вышло, что театральные опусы Жан-Филиппа Рамо из занудного, но статусного антиквариата XVIII века превратились в репертуарные хиты? Что это за композитор и почему современная повестка прекрасно укладывается в его сочинения для театра? А как режиссеры-леваки обращаются сейчас с Вагнером? Обо всем этом поговорим на курсе Ильи Кухаренко.
Начнем с Жан-Филиппа Рамо: поговорим, что это за композитор и чем он важен помимо оперных партитур. Разберемся, как и почему театр на рубеже ХХ-ХХI вв. нашел в операх-балетах, комедиях-балетах, пасторалях-балетах Рамо идеального союзника. Наконец, пройдемся по «повестке»: вы не поверите, как гладко она ложится на сочинения Рамо.
В связи с Рамо поговорим об очень интересном постановочном тандеме. Как режиссер и дирижер из совершенно разных поколений и бэкграундов познакомились и стали работать вместе? Как менялся режиссерский язык Питера Селларса? А что проповедует дирижер Курентзис? Составим хит-парад их совместных постановок и будем обсуждать предметно…
… а потом перейдем к Вагнеру. Вернее, к ставившим его произведения театральным режиссерам, которых можно описать как грубиянов, леваков и гопников. Ужасно интересно, как обращаются с Вагнером те, для кого антисемитизм и монархизм композитора — красные тряпки: Каликсто Биейто, в постановке которого мы посмотрим «Золото Рейна», — не один такой в современной опере. Попробуем поставить его в ряд других грубиянов-правдорубов театральной режиссуры. И, конечно, поговорим о режиссерской революции 1976-1980 гг., которую устроили композитор-дирижер Пьер Булез и режиссер Патрис Шеро: они так препарировали тетралогию «Кольцо нибелунгов», что публике понадобилось четыре года — как раз от первой до последней части, — чтобы перейти от свиста и скандалов к долгим стоячим овациям.
В общем, сплошной панк-рок под маской оперы, и всё это — в одном курсе.
Начнем с Жан-Филиппа Рамо: поговорим, что это за композитор и чем он важен помимо оперных партитур. Разберемся, как и почему театр на рубеже ХХ-ХХI вв. нашел в операх-балетах, комедиях-балетах, пасторалях-балетах Рамо идеального союзника. Наконец, пройдемся по «повестке»: вы не поверите, как гладко она ложится на сочинения Рамо.
В связи с Рамо поговорим об очень интересном постановочном тандеме. Как режиссер и дирижер из совершенно разных поколений и бэкграундов познакомились и стали работать вместе? Как менялся режиссерский язык Питера Селларса? А что проповедует дирижер Курентзис? Составим хит-парад их совместных постановок и будем обсуждать предметно…
… а потом перейдем к Вагнеру. Вернее, к ставившим его произведения театральным режиссерам, которых можно описать как грубиянов, леваков и гопников. Ужасно интересно, как обращаются с Вагнером те, для кого антисемитизм и монархизм композитора — красные тряпки: Каликсто Биейто, в постановке которого мы посмотрим «Золото Рейна», — не один такой в современной опере. Попробуем поставить его в ряд других грубиянов-правдорубов театральной режиссуры. И, конечно, поговорим о режиссерской революции 1976-1980 гг., которую устроили композитор-дирижер Пьер Булез и режиссер Патрис Шеро: они так препарировали тетралогию «Кольцо нибелунгов», что публике понадобилось четыре года — как раз от первой до последней части, — чтобы перейти от свиста и скандалов к долгим стоячим овациям.
В общем, сплошной панк-рок под маской оперы, и всё это — в одном курсе.
Планы
8 февраля
Первый день
- приезд гостей в шато
- заселение
- знакомство
- обед/ужин
8 — 13 февраля
Основные дни
- завтрак
- лекции
- обед в шато или в городе
- свободное время
- ужин до последнего
14 и 15 февраля
Отъезд из шато
- 14 февраля — завтрак в замке
- отъезд в Париж
- 19:30 поход в Opéra Bastille
- ночевка в Париже
- 15 февраля — свободный день
- 19:30 поход в Opéra Garnier
“
Магия оперы — в том, что это искусство умеет всегда по-новому рассказывать старые истории, а значит, оно всегда современно.
Мне кажется, опера — один из тех жанров, которые почти бессмысленны вне стен театра. Несмотря на широкое распространение трансляций и на то, что зачастую спектакли теперь рассчитаны на съемку с множества камер и крупные планы, мне кажется что нечто главное в этом жанре остается неизменным — таким же, как сотни лет назад. Опера — это та форма переживания, которая доступна нам именно в театре, а театр — живое, изменчивое пространство: если бы каждая великая партитура существовала в единственной «эталонной» постановке, жанр давно умер бы как таковой. Даже если предположить невероятное — что какая-то версия того же «Золота Рейна» полностью удовлетворила бы потребность в истолковании этой партитуры и была бы признана совершенной для, например, одного поколения, — несомненно, уже следующее не смогло бы разделить этот взгляд. Глядя на постановки хотя бы двадцатилетней давности, мы убеждаемся в том, что «красиво состариться», не превратившись в живую главу из учебника истории театра, этакое винтажное зрелище, сумели лишь считанные спектакли. То есть вся магия оперного искусства в его нынешнем состоянии, когда наряду с именем автора на афише нас привлекают имена интерпретаторов — именно в том, что оно всегда современно, поскольку по-новому рассказывает старые истории.
Мне кажется, опера — один из тех жанров, которые почти бессмысленны вне стен театра. Несмотря на широкое распространение трансляций и на то, что зачастую спектакли теперь рассчитаны на съемку с множества камер и крупные планы, мне кажется что нечто главное в этом жанре остается неизменным — таким же, как сотни лет назад. Опера — это та форма переживания, которая доступна нам именно в театре, а театр — живое, изменчивое пространство: если бы каждая великая партитура существовала в единственной «эталонной» постановке, жанр давно умер бы как таковой. Даже если предположить невероятное — что какая-то версия того же «Золота Рейна» полностью удовлетворила бы потребность в истолковании этой партитуры и была бы признана совершенной для, например, одного поколения, — несомненно, уже следующее не смогло бы разделить этот взгляд. Глядя на постановки хотя бы двадцатилетней давности, мы убеждаемся в том, что «красиво состариться», не превратившись в живую главу из учебника истории театра, этакое винтажное зрелище, сумели лишь считанные спектакли. То есть вся магия оперного искусства в его нынешнем состоянии, когда наряду с именем автора на афише нас привлекают имена интерпретаторов — именно в том, что оно всегда современно, поскольку по-новому рассказывает старые истории.
Условия
Программа пройдет в самом центре Франции — в Бургундии,
регионе с богатой историей и обилием удивительных мест
Где жить?
Старинный замок Сhâteau Le Sallay основан в 1508 году и имеет богатую историю. Долгие годы шато работает как отель (4*). Великолепные номера (каждый в своем стиле), уютная гостиная с камином, вкуснейший завтрак, тишина, холмы, исторический центр Невер с его достопримечательностями — все будет в вашем распоряжении. В замке есть одно-, двух-, трех- и четырехместные номера.
Сколько стоит?
В стоимость входит: программа, проживание, завтраки и ужины с 8 по 14 февраля и билеты в оперные театры Парижа 14 и 15 февраля.
1-местное расселение — 2750€;
2-местное расселение — 4850€;
3-местное расселение — 6950€;
4-местное расселение — 9050€.*
Не включены: обеды (35€), вино и проживание в Париже 14 -15 февраля (самостоятельная бронь). Обсудите, пожалуйста, количество гостей и билетов в театры с менеджером.
Как добраться?
Если вы прилетите в Париж (аэропорт Шарль-де-Голль) и одновременно с вами прилетят еще несколько участников, мы можем организовать трансфер до шато. Самый удобный путь — на поезде до Невера с парижского вокзала Берси (всего 2 часа). Поезд отходит несколько раз в день. От вокзала в Невере до замка обычно добираются на такси (€30, ехать примерно 15 минут). Все подробности о дороге можно узнать у менеджера после подачи заявки.
С кем можно приехать?
Можно приехать одному или одной. Увлекательная программа, приятная компания и гостеприимные хозяева не дадут вам скучать, а уютные номера и обширный парк позволят насладиться покоем. Ваших пожилых родителей мы встретим, проводим и окружим заботой. И да — мы pet friendly. Если вы планируете брать на эту программу детей, а в театры вы идете без них, пожалуйста скажите об этом нашему менеджеру.
Ждем вас в шато Le Sallay
в январе
Историк и религиовед Константин Михайлов, сооснователь книжного магазина «Бабель» (Тель-Авив) Евгений Коган и эксперт по искусству Юлия Патракова на самой уютной программе с камерными лекциями, камином, ёлкой, шампанским и устрицами.
в мае
Лекции лучших специалистов по истории, естественным науками и искусству в окружении цветущих майских садов.
Гостеприимные хозяева
Шатология создана основателями
детского образовательного лагеря Марабу
Екатериной Кадиевой и Сергеем Кузнецовым
детского образовательного лагеря Марабу
Екатериной Кадиевой и Сергеем Кузнецовым
- Екатерина КадиеваОснователь проектаПсихолог, специалист по системной семейной терапии и мультикультуральным семьям, член Европейской Ассоциации Семейных терапевтов, автор множества публикаций. Совладелец шато Le Sallay. Организует, направляет и создает неповторимую атмосферу в замке. Идейный вдохновитель программ «Марабу» и «Шатология». Сооснователь сети частных школ Le Sallay.
- Сергей КузнецовОснователь проектаЖурналист и писатель, книги которого переведены на несколько языков («Шкурка бабочки», «Хоровод воды», «Калейдоскоп: расходные материалы», «Учитель Дымов» и др.), главный редактор проекта «Букник». Предприниматель и отельер. Совладелец шато Le Sallay. Главный кормчий всех программ «Марабу» и «Шатология». Сооснователь сети частных школ Le Sallay.
Для чего мы делаем «Шатологию»?
Рассказывает Екатерина Кадиева
После начала войны мы активно включились в помощь украинским беженцам и их детям. В настоящий момент в шато Le Sallay официально трудоустроено около десяти украинцев, в наших школах сети Le Sallay свыше 30 детей получили стипендии и учатся бесплатно или платят сильно меньше, чем другие. Также украинские дети бесплатно ездят в наши лагеря «Марабу».
Одна из причин того, что мы продолжаем делать «Шатологию» — это необходимость финансировать все эти программы. 15% от выручки «Шатологии» уходит на стипендии, остальные деньги уходят на гонорары лекторам и выплаты шато Le Sallay, которые позволяют отелю сохранять рабочие места во время низкого сезона (большинство подобных отелей во Франции более чем в два раза сокращают штат зимой).
Одна из причин того, что мы продолжаем делать «Шатологию» — это необходимость финансировать все эти программы. 15% от выручки «Шатологии» уходит на стипендии, остальные деньги уходят на гонорары лекторам и выплаты шато Le Sallay, которые позволяют отелю сохранять рабочие места во время низкого сезона (большинство подобных отелей во Франции более чем в два раза сокращают штат зимой).
Это не единственная причина. «Шатология» — это клуб единомышленников. Многих наших гостей мы знаем много лет, те, кто приезжают к нам впервые, также разделяют нашу политическую позицию. Мы знаем, что многие из гостей и лекторов принимают участие в различных программах помощи Украине, работе с беженцами и незаконно-депортированными; занимаются и благотворительностью в целом и адресной помощью. Именно поэтому мы решили не прекращать программы даже сейчас: одной из задач «Шатологии» становится создание зоны безопасности, где участники наших программ могут немного выдохнуть, чтобы потом с новыми силами продолжить делать то, что они делают.
О прошедших программах можно узнать вот здесь. А чтобы не пропустить анонсы, подписывайте на рассылку внизу этой страницы.
О прошедших программах можно узнать вот здесь. А чтобы не пропустить анонсы, подписывайте на рассылку внизу этой страницы.
Благодарим вас за отзывы ♥
- Как это бесконечно мило! Я часто вспоминаю нашу программу, встречу, людей, хозяев, лекции, обеды, ДОМ... Чудесный мир знаний и чувств ❤️Галина
- Программа превзошла мои ожидания по всем пунктам. Лекции были познавательными и яркими. Мастер-классы на кухне объединили команду, удвили оргиниальными рецептами и необычной подачей классических блюд. Гостеприимность, отзывчивость и дружелюбие персонала очень ценны.Марина
-
Мы с Сабиной присоединяемся и тоже благодарим всех за прекрасную неделю в Шато. Как самые малоопытные мигранты, должны сказать, что лекции, винные дегустации, великолепная кухня и интересные разговоры очень помогли нам перезагрузиться!Виктор - Для меня время, проведенное с вами, было приятным и теплым. Я был рад оказаться в кругу интеллектуальных и образованных людей и буду рад приехать опять. Мне очень понравилась гибкость и открытость организаторов, а также совмещение разных интересов при составлении программы. Мне несколько не хватило четкости в организации и структурности, но это совсем не испортило общего впечатления от проведенного времени. Большое спасибо!Марк
Вопросы и ответы
Если вы не нашли ответа, пожалуйста, воспользуйтесь кнопкой Вопрос или напишите нам на info@marabou.club. Мы непременно свяжемся с вами.
С парижского вокзала Берси на поезде можно добраться до города Невер за два часа — даже быстрее, чем на машине. Поезд отходит несколько раз в день, каждые два-три часа. От вокзала Невера можно доехать до замка на такси примерно за 30€ и 20 минут. Если мы узнаем, что одним поездом приезжают несколько гостей, то постараемся сделать так, чтобы они доехали до шато вместе.
Пожалуйста, свяжитесь с нами (можно оставить заявку; воспользоваться кнопкой «Вопрос» на этом сайте или написать на info@marabou.club), и наш менеджер все вам подробно объяснит про дорогу.
Пожалуйста, свяжитесь с нами (можно оставить заявку; воспользоваться кнопкой «Вопрос» на этом сайте или написать на info@marabou.club), и наш менеджер все вам подробно объяснит про дорогу.
Участники, ведущие и вожатые (если кто-то приедет с детьми) будут жить в комфортабельном четырехзвездочном отеле, расположенном в старинном замке. Там же будут проходить учебные занятия, а на прилегающей территории в 4 гектара можно погулять и подышать свежим воздухом.
Участники будут жить в просторных комнатах на 2–4 человека (от 20 до 40 м²). Возможно одно-, двух-, трех- и четырехместное размещение. Для маленьких детей мы предоставим дополнительную кровать.
Что касается еды, то в стоимость программы входит двухразовое питание: завтрак и ужин, столы будут сервироваться в ресторане отеля. Вызвав такси и за 10-15 минут доехав до городов Невер или Маньи-Кур, вы можете посетить местные рестораны и кафе.
Участники будут жить в просторных комнатах на 2–4 человека (от 20 до 40 м²). Возможно одно-, двух-, трех- и четырехместное размещение. Для маленьких детей мы предоставим дополнительную кровать.
Что касается еды, то в стоимость программы входит двухразовое питание: завтрак и ужин, столы будут сервироваться в ресторане отеля. Вызвав такси и за 10-15 минут доехав до городов Невер или Маньи-Кур, вы можете посетить местные рестораны и кафе.
Программа рассчитана на взрослых. Но подростки (12+) тоже вполне могут посещать лекции, мы уверены, что им будет интересно. Младших детей займут наши вожатые, а для малышей можно найти бебиситтера. В любом случае, программа может быть скорректирована в зависимости от состава участников. Все подробности можно индивидуально обсудить с нашим менеджером.
Проект «Шатология» всегда придерживается самых высоких стандартов безопасности. На огороженной территории отеля во время проведения программы нет никого, кроме сотрудников «Шатологии» и персонала гостиницы. Разумеется, мы неукоснительно соблюдаем и правила COVID-безопасности, которые предъявляет регион.
Во-первых, образовательная часть будет проходить в виде беседы, диалога, где будет интересно присутствовать всем. Конечно, если кто-то захочет прогулять лекцию или не захочет принимать участие в мастер-классе — неволить мы никого не будем. Человек может просто пойти гулять, может взять такси и отправиться в Невер или Маньи-Кур (города неподалеку), может, в конце концов просто расположиться с книгой в номере или в парке отеля. Но на данной программе специальных ценовых условий для таких гостей у нас не предусмотрено.
Заявка на участие
в программе "Две оперы"
с 8 по 15 февраля'25
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности
Заявка на участие
в программе "Две оперы"
с 8 по 15 февраля'25
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности
Задать вопрос
о программе для взрослых
«ДВЕ ОПЕРЫ»
8 – 15 февраля, 2025
Нажимая на кнопку, вы даете согласие на обработку персональных данных и соглашаетесь c политикой конфиденциальности